这部电影,《后顾之忧!》其实有些纠结,倒不是说不雅感,而是故事的发展,以及案件背后所囊括的“一种现实”。
由一说念凶杀案串起的故事,一座酒庄门外,一位名媛车内被杀,酒庄表里在场几位筹议东说念主士齐脱不了筹议。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式,再加上这个片名如故有一些误导性的,我也以为是那种类型,是以一运行就猜错的场合。
电影是违纪为题材,剧情亦然以悬疑为鼓励,但相似不是大众觉得的那种悬疑推理,等于警方拜谒案件寻找踪影,且有的关节踪影的发现,有几许的巧合性。
影片真的想要呈现的内容,在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里,包含了三个发生在不同时间不同地点的案件:
★十字街头交通致死逃遁案
★小混混为财杀东说念主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事,以至又能牵连出一两件违纪之事,绑架、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里,等于一系列社会案件(包含了违纪与违纪)的大串联,每起案件,又不复杂,最多也等于《法治进行时》级别,关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件,齐有各自的诱因,且非常具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在一说念,最终就像一张无形的网一样,大案子里套小案子,让这些案件产生筹议的、这个“无形之网”的每一根“线”,齐是情面世故。
案件的发展,齐是源于心扉关系。
没错,就像日系悬疑作品,分为本格派与社会派一样,《后顾之忧!》其实更像社会派,只不外不是挖掘东说念主性,而是展示社会关系,以及凌驾于法理之上的心扉误区。
这使得案件最终呈现出来的神志,从《法治进行时》升级到了《当天说法》,或者说值得罗翔真诚单独开课分析了。
或者就像袁文山(冯绍峰 饰)身边那位小捕快一样,初出茅屋涉世未深,侦破责任一马最初,但案件拨云见日之后却一脸愁容,他们为什么会这么,很不睬解。
该片算是曲常典型的普法电影了吧,咱们浮浅伸开一下。
(如下有剧透)
每起案件的产生由头,齐是违纪事件。
★张海宇上演的徐刚,本来是个分内的打工东说念主,但在意外中,染上了毒,导致四壁苦处,还借了印子钱,无法偿还被借主追打,最终他不得不铤而走险,接下一又友托福的一宗买凶杀东说念主的“生意”,经营是名媛关秀英。
这是“毒”,违纪。
★郑卫(黄觉 饰)与肖亚珍(陶虹 饰)本来是一双恩爱的老婆,且有一个学业将成的犬子,可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习,老婆关系急转直下,在碎裂的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主,然后逃遁,这一切被关秀英偶遇,以此为挟制。
这是“赌”,违纪。
★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英,在她身上花了大把钱,他身居要职的叔叔去找关秀英交涉,没预见也深陷其中,还被“仙东说念主跳”拍了视频,进而绑架。厨师为了叔叔也为了我方,决定买凶杀东说念主,找得等于徐刚。
这是“黄”,违纪。
可见,三起案件的诱因,齐是曲常典型的违纪事件,最终导致关秀英物化,而上述三方势力,齐有行凶的可能。
此外,跟着故事的拓展,又牵连出中枢动机以及一条支线踪影。
★关秀英为什么要去绑架,一次有主张性的仙东说念主跳拍视频,一次偶遇的交通肇事逃遁,她齐将对方的字据紧紧攥在手中,去提取腾贵的金额,一切主张如故在于要回孩子的养活权。
电影里抒发的很明确,她与前夫离异之后,后者对孩子不好,老牛邸犊的她,想要带回孩子,却被对方狮子大启齿,一个七位数的金额,导致关秀英必须去找钱,才有了上述动机。
这是“敲诈”,亦然违纪。
★另外一个支线,等于涂松岩上演的李海。来源我在复盘剧情的时分,一运行不太清亮这个扮装存在的意旨,因为他全齐游离于上述三方势力。其后才响应过来,这个扮装其实是冲破口,率领了故事的发展。
警方在拜谒关秀英物化现场时,有眼见者看到一辆车离开,最终查明车主等于李海。
在李海的证词里,牵连出了徐刚与肖亚珍,他与后两者齐认知,跟着故事的发展,蓝本李海一直爱护肖亚珍,在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄刚烈离异公约,他是带着示爱心上东说念主的主张,来到这里,却眼见案件发生的经过(这等于我说的“偶合性”)。
在关节证词上,这位作念了伪证,如故违纪。
至此,电影合座的故事,大要明了,而在终末阶段,还有一次关节回转,找出了关秀英之死,真的的原因,才是耐东说念主寻味之处,这里就不剧透了。
可见,电影的出场扮装宽敞,几起案件相对来说并不复杂,但互相缠绕,才导致纵横交叉。平正在于电影叙事仍是曲常明晰,不至于找不到条理。
进一步来说,电影中几位主要扮装,齐不是纯净的。在关节节点上,他们齐是加害者,但同期亦然被害者。他们齐是了由于心扉的维系,才铤而走险走向违纪,最终形成悲催。
这些群像化的扮装中,岂论何种阶级,齐有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是诞生在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上,离异的名媛、欠印子钱的打工族,摇摇欲坠婚配关系,诞生在钞票上的雇佣关系,总共一切社会关系,就像是风中的烛炬,那样的飘飖不定。
正因安全感的欠缺,他们总共东说念主能“收拢”的,就仅剩心扉关系了,这是看守他们走下去的关节。说白了,我所作念的一切,齐是为了“TA”。
电影终末那句台词很有代表性“别让爱冲破法理”。
这是电影的中枢不雅点,三起案件产生的动机,齐是违纪事件。但他们如果能够峭壁勒马,去寻求法律匡助,事情不会演变成如斯失控的方式。
但恰正是他们齐莫得“安全感”,能收拢惟一的“稻草”等于所爱之东说念主,是以才以爱为名的罔顾法律,在情、法之间的往还交汇,形成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
终末多说一嘴,这类现实题材的违纪电影,与传统悬疑片的辩别,等于在于对案件自身的辩别方式。
举个例子,那等于吴宇森《强者践诺》与林岭东《龙虎风浪》的辩别,一个暴力好意思学,江湖情义是驱动;一个写实暴力,江湖情义是陷坑。
传统违纪悬疑乃至推理电影,之是以能形成不雅影上的爽感,主如果因为两方面的起因,一是赋予扮装意旨,代表正义或暴虐的对比较着,窥探智谋过人,罪人奸巧布局,二者形成对冲;二是具体到技巧上,把稳营造推导违纪的流程的,用编著和睦氛衬托,违纪是被修辞的,是以会产生不雅影爽感,比如《看不见的宾客》。
而现实类违纪电影则相比实在,违纪即是违纪,并意外营造什么修饰,反倒最爱刻意放大违纪动机的脱力之感,等于浸染在现实中冰冷与摧毁,不雅影上爽感欠奉,反倒是有着一定的千里浸感,以至略有压抑,故事末端之后,略为堕入千里念念。
其实《后顾之忧!》这个脚本,这些案件,如果放在夙昔港片里,等于很典型的cult电影,《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于各式违纪事件齐莫得正面展示,而是谨防隆起了背后的故事,导致悲催产生的原因,从而成为一部相对正宗的普法电影,买卖性更强一些,这么也可以。