本届北京海外电影节共举办了三场大师班，其中最受温雅的，莫过于4月25日举办的本届“天坛奖”海外评委会主席、塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡的电影大师班。本场大师班对谈嘉宾为中国第五代有名电影导演黄建新和有名中国现代文体作者余华，嘉宾声势充分体现了文体与电影的跨界和会，“国族史诗与心灵行状”的主题也尤为长远。三位大师围绕埃米尔·库斯图里卡电影中的玄幻实践目标作风，以及深千里的家国主题、心灵描摹张开辩论，论述他们各自是如安在时间激流和社会变迁中体认自我的。

埃米尔·库斯图里卡

第十四届北京海外电影节“天坛奖”

海外评委会主席、塞尔维亚导演

黄建新

中国第五代有名电影导演

余华

有名中国现代文体作者

个东说念主成长与社会变迁自1981年上映的首部长片《你还铭记多莉·贝尔吗？》取得威尼斯海外电影节处女作金狮奖、影评东说念主费西比奖之后，塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡便成为戛纳、柏林、威尼斯等海外电影节的常客。他曾取得两次戛纳海外电影节金棕榈大奖，一次戛纳海外电影节最好导演奖，一次威尼斯海外电影节最好导演奖，以及一次柏林海外电影节银熊奖评审团至极奖，是戛纳、威尼斯、柏林三大海外电影节迫切奖项全满贯的电影东说念主。埃米尔·库斯图里卡的作品老是以猖狂不经的叙事手法和发达模式，呈现国度和民族等开阔主题，传递深千里的家国心扉。“毫不向淡忘屈服”和“咱们身在那处”是他的电影中最常出现的主题。1985年上映的《爸爸去出差》便是一部他半自传性质的电影，影片用一个孩子的眼睛来发达特定年代里的家庭悲欢。该片在第38届戛纳海外电影节上取得金棕榈大奖，埃米尔·库斯图里卡也成为南斯拉夫第一位获此奖项的导演。而电影《地下》则描画了南斯拉夫从1941年纳粹占领时间至1995年内战的鬈曲历史。这部影片取得第48届戛纳海外电影节金棕榈大奖。

幼年的成长环境和所见所闻为埃米尔·库斯图里卡提供了丰富的创作素材。他示意我方从小生活在一个较好的家庭里，但周围的东说念主家庭关系较为复杂，“或者是单亲家庭，或者家庭相比浮泛。顾虑里我一直在寻求这种生活感，寻找这种力量。我想望望街上的东说念主们，望望他们的发展，也想见证这些东说念主在社会中的变迁。”余华回忆他跟埃米尔·库斯图里卡的相识，与后者的代表作《地下》相关，两东说念主一齐到电影《地下》的创作灵感开首地造访，那是一扇腐臭的、像一处遗迹的门，静静地伫立在灯光下。恰是这扇讲和行东说念主齐不会过多温雅的小门，背后却是电影《地下》那片如梦似幻却又深千里安定的光影全国。“咱们的创作、咱们的灵感、咱们故事里的一切可能齐是来自于某一扇小门，

对于库斯图里卡作品中的天马行空，余华则评价：“库导在我心目中有两个灵魂，一个是莎士比亚的灵魂，一个是契诃夫的灵魂。这两个灵魂巧合候是分开的，比如《爸爸去出差》是契诃夫的灵魂在逾越，但是《地下》是莎士比亚的灵魂在逾越，是莎士比亚式的那种放荡、那种盛开、那种为所欲为、那种天马行空，系数的这些齐出来了。但是到了《流浪者之歌》，又嗅觉两个灵魂合在一齐了。”而于黄建新而言，对作品题材和故事的经受也与东说念主生阅历息息掂量。他示意：“当我运行拍电影的时候就至极温雅世俗东说念主以及那些周围随同我一齐成长一些幽微的事情。之后我运行拍摄愈加写实的电影，纪录国度发展中发生的变化，是以就有了《背靠背，脸对脸》等。比如《红灯停，绿灯行》里的场景，便是我小时候成长的院子，那是我长大的场所。”回望历史与领路自我“我阅历过荒谬的年代，阅历过荡漾，我很运气，但是我的国度的东说念主民却莫得我运气。”埃米尔·库斯图里卡说，是生活给我方提供了灵感，“直到上世纪末，我齐莫得减轻我方心灵上的伤痛。”他把个东说念主阅历和时间变迁连系起来，通过电影的抒发，将我方的家国心扉标注其中。谈及我方的国度塞尔维亚，埃米尔·库斯图里卡示意：“对于我来说，我阅历过这么的一段时期，一直到上世纪末的时候齐莫得减轻我心灵上因为历史配景而带来的伤痛。我玩忽从每一个群众的内心深处听到他们是否因为历久荡漾而产生的心灵创伤，与此同期，他们又有忙里偷空的幽默感产生出来。这也使得我从头念念考，会不会有其他的元素不错在我创作的电影中体现出来。我但愿玩忽在我的电影中把这种大的时间配景展现出来，也但愿不错借由这种展现更好地传达我个东说念主的家国心扉。”这种影响和烙迹不仅反应在埃米尔·库斯图里卡的作品中，以致体咫尺他的平日生活细节里。活动现场，他向不雅众共享了他“不系鞋带”的原因：“人人看到我的鞋带莫得系上，为什么？我想告诉人人我咫尺的花样至极暄和，往日在咱们国内的街头，咱们可能会受到威迫，可能会爆发冲破，因此必须系紧鞋带随时准备逃逸。但是咫尺我把鞋带解开，以一个收缩的姿态坐在这里，因为咫尺是和平的。”黄建新感触说念：“当先拍电影一定是一段历史阅历对你这个个体产生的影响，那些历史的思路在我的心里至极长远地留存下来。你所阅历的一切事情一定会在你身上留住深深的烙迹和思路，当你古道地用情愫真的地反应这个事情的时候，你的联想力、你的抒发模式当然则然地产生了。是以一个导演作念电影说难也难，说浅薄也浅薄，便是弥远如一用你所能展现的联想力把这个故事讲出来，把这些东说念主物塑造出来。”与黄建新“同龄”的余华对此情至意尽，他的作品中老是饱含晦气意志。这么的晦气意志源于余华的躬行阅历，更源于时间和社会在他心中烙下的图章。“咱们三个东说念主的共同之处齐是‘坏孩子’降生。”余华说，埃米尔·库斯图里卡诚然咫尺住在贝尔格莱德，但小时候在萨拉热窝长大，自称是“库斯图里卡粉丝”的余华，还特等去了萨拉热窝，找到库斯图里卡从小长大的街区，只为“望望偶像小时候的阅历”。“这哥们小时候干过的赖事，就跟街上南来北往的汽车相似多。”余华笑说念，库斯图里卡小时候的游伴自后险些齐进了监狱，“是艺术和电影补救了他，让他酿成了一个伟大的艺术家。”在本场大师班的末尾，主握东说念主以“我身在历史那处”为题，邀请埃米尔·库斯图里卡共享我方的感受。“咱们知说念太阳从东边起飞，谢全国的另一个边缘落下，咱们文化的延长亦然这么渐渐地张开。我但愿玩忽用镜头跟人人抒发出时间和家国的变迁。岂论咱们成为什么样的东说念主，或者咱们走到了什么样的旅途下，齐需要立足当下、回望历史，它会给咱们带来转换和启发，你才知说念你从何而来，去往那处。若是问我此时此刻身在历史那处的话，我合计我正处在时刻的激流中，来自于我所属于的场所。我正在社会络续发展的经过中，文化上、历史上齐是如斯，我正处在我所信仰的这么一个时间。”埃米尔·库斯图里卡如是说。

文 康荦

韩哈哈

图片及良友提供 北京海外电影节官方组委会

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「 2024年4月25日 王欣瑜 」