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“现在入口影片的数目和质料还不成承诺中国电影市集和不雅众的期待。咱们将继承洞开包容的襟怀，优化电影引进策略、饱读吹复古引进业务、国别更多元、类型更丰富。让中国不雅众能够看到全宇宙最佳的电影。”

电影局副局长毛羽近日在戛纳“中国电影圆桌会议”上的发言，引起了各界普通征询。但对电影市集有所顺心的东谈主都知谈，这也不算是由紧到松的“转向归拢”。昨年以来，电影引进策略就差未几是凭证这么的原则制定的：许多前几年引进难的番邦电影重回中国内地市集，新片和老片重映王人有，过审发照的顺序比起2020-2022年大幅宽松。

而这次公确立言，集会之前电影局会见日本驻华大使、表态加强电影合营的举措，更长远地向社会评释了关联部门关于文化换取的积极格调，保证了这种宽松、洞开环境的可捏续性。

最迫切的主张照旧为了救片荒

既能让不雅众能看到更多国别、类型的好电影，又能确立文化领域“对外洞开”的形象，加大电影引进力度有多方面的积极意旨。

但脚下“广进”影片更要紧的主张，显然照旧填补市集空白，这有很强的“应急”性质。疫情拦腰截断涌现中国电影市集的成长，市集边界有增长停滞、甚而倒退（接洽到票价陶冶，不雅影东谈主次下跌）的风险。

2002年，中国内地电影总票房约9亿元，2019年这个数字达到641.48亿，18年增长70倍以上，技艺每年票房比拟前一年都有大幅陶冶，创造了电影市集体量扩张的古迹。

但疫情之后，2023年的549.27亿，还莫得收复到2017年558.52亿的水平，和2019年的岑岭更是出入甚远。要是说2023年还所以治疗滋生为主题，但2024年对比2023年同期，现在票房也果然简直捏平。要兑现电影强国主张，要守住电影四肢行家文化引子的地位，这么的停滞是不可接收的。

电影市集复苏不够强盛的原因有许多，但从供求磋商看很要紧的极少，是疫情中许多电影或无法开工或历程受阻导致的“片荒”。

片荒的负面影响不限于一两年的阵痛，而是会导致扫数这个词行业堕入产出减少、插足下跌、不雅众非凡电影院的“螺旋缩水”式负向反映，始终来看特殊不利。故而引进国外电影丰富供给，看起来是径直灵验的缓解之谈。

但该怎样作念？这次发言内容的重心，在于对引进片“国别多元、类型丰富”的欲望。

往日三十年控制的时刻里，好莱坞分账大片永久占据“引进片”大类中的主体地位。但最近几年，好莱坞电影在中国的受迎接进程光速下坠：2023年，好莱坞大片（含合拍片《巨齿鲨2》）的总票房仅为80亿控制，市集占有率低至15%以下，这种零落短期内看不到扭转的迹象。

而另一方面，从昨年运转，好莱坞大片基本上作念到了“大部分都引进”，再想加大引进力度，操作空间也不大了。其实从港台地区引进的电影，亦然如斯：香港是文艺片引进再多也没市集，台湾电影是偶有《周初除三害》这么的大黑马，但合座对内地院线不雅众蛊惑力有限。

于是，为了填补好莱坞让出来的市集真空，引进更多其他国度的小语种电影，就当然将成为引进责任的发力点。

即使加大引进力度，

票房也不成太指望小语种电影

率直讲，即使关联部门有洞开的胸宇格调，就怕靠引进“非好莱坞”电影，也难以达到“救市”的瞎想主张——因为非好莱坞的引进片，票房果然很难指望得上。

诚然，近几年迎风起势的日本动画电影是个例外，凭借二次元文化在中国的稠密全球基础，屡出爆款，大有和好莱坞分账大片分庭抗礼的架势。要是进一步加大日本电影的引进力度，接洽到日本真东谈主影视在国内也有一定全球基础，日本电影在中国市集的份额，有望在面前的基础上不绝温柔彭胀。

然则，其他曾于2019年之前在中国大放光彩的电影语种，就情况欠安了，市集份额在疫情运转之后飞速坍弛。

放眼宇宙，能谈得上能对外输出买卖类型片，中国不雅众也比较老练的，也等于韩国电影和印度电影。由于无人不晓的原因，韩国电影难以进入中国内地；印度电影在中国自得过，从2015年的《我的个神啊》到2019年的《调音师》，共有八部印度主控电影在内地票房过亿，可谓引进片中的一股要紧力量。

但在资格了两年不引进的空窗后，于2022年起再次现身中国市集的印度电影，却远不成复往日光辉。昨年是印度电影出海收货彪昺的一年，但在中国，却交出了五部上映，忖度票房不到500万的惨淡收货。

为若何此？偶而正确的问题不是“印度电影在中国为什么不行了”，而是“它们为什么也曾那么行”。

阿米尔·汗居功至伟。从《三傻大闹宝莱坞》令路东谈主不雅众初识宝莱坞优质买卖片运转，阿米尔主演的《我的个神啊》《摔跤吧！爸爸》等数部电影，以平常励志煽情+揭露社会问题的模式，强势奠定了印度电影在中国不雅众中的融会基础：“敢拍”、热血、好哭，这等于印度电影。

而不雅众对印度电影的不雅看民俗被培养起来之后，《巴霍巴利王2》《调音师》这么类型不同的印度电影，也一样常能在中国得回票房见效。

但在两年的空窗期后，这种民俗被打断了，中国不雅众对印度电影的热情显然冷却。过往那种万众追捧《摔跤吧！爸爸》的浓烈氛围，已再难复制。最近两年内引进的十部印度电影，一无在中国融会度高的明星，二来口碑并莫得高到离谱，不成酿成“口耳相承”的传播效应，三来引进蔓延太久（沿途是2019年之前的“陈货”），票房惨淡当然在事理之中。

而从影片内容看，近两年印度电影本人已转向火暴的男性中心动作大片模式，在中国也许久莫得重量弥散的话题爆款，就算再加大印度电影的引进力度，又能得回多大的见效呢？往日是天时地利东谈主和的爆发，想复现，依然不可能了。

印度电影在中国过往的见效诀窍，也不错套在疫情前其他见效的小语种电影案例之上：黎巴嫩电影《因何为家》是因为评分奇高（豆瓣9.1），且掀翻了“生育大征询”才取得3.76亿票房；西班牙悬疑神作《看不见的宾客》（1.72亿）和泰国神色级罪人片《天才枪手》（2.71亿）走的也都是极佳的行家评价+话题制胜的“全球阶梯”。

这么的“行家向神作”是可遇不可求的，况且连年来这么的作品，在国际上越来越出丑见。中国市集的包容，在于要是能够进入，无数小片就能得回以小博大的契机，但总体的趋势，依然是大浪淘沙、各凭方法。濒临极大的偶然性，单纯增多引进数目，也有可能落得全员无东谈主问津。

还有一个紧闭残忍的问题，是小语种影片的引进恭候期遍及太长，在资源满网飞的情况下上映，对票房的影响不会小。但愿“优化引进策略”，能够切实接洽改善这极少。

新片不济不错用老片“片海战术”，

但更管用的照旧扩大引进范围

前边也说过，加大电影引进力度有更深远的意旨，不成光看票房多寡。更好地劳动不同不雅众、尤其是深度影迷的需要，“让中国不雅众看到全宇宙最佳的电影”，为我国市集确立一个洞开、自信的形象，通过电影换取促进酬酢友谊，都很要紧。

比如本年中法建交60周年，就需要“以影会友”，从上至下有忖度地引入一些法国电影，对内对外，都有很好的风向意旨。

不外，由于大巨额非好莱坞、非日本动画、非港台的小语种入口片，确乎等于后劲有限，和绝大巨额中国不雅众对不上频谈，即使引进大大放开，就怕亦然镌脾琢肾过剩、济困解危指望不上，难认为中国电影市集孝敬弥散的份额。

偶而唯有某些获大奖的优秀电影，和某些偶然引爆话题的黑马，才调激起一些浪花。

诚然，真实不济，也还有终末一招：（包括好莱坞在内的）经典电影重映。

设想一下，假定豆瓣TOP250的高分电影挨个引进一遍，就怕也能蛊惑不小的不雅众总额。现在有不少见效的案例在前（如“宫崎骏经典重映”系列），经典电影又连车平斗，照旧不错期待。

同期，增多优秀老片的放映，亦然丰富院线放映形态的应有之义。

不外，终末咱们也都知谈：即使引进策略依然大大宽松，但这种宽松不是不设限，简略率也等于按照传统的想路，在往日允许引进的类型、国别范围内选片，增多引进的“量”，而很难“开疆辟土”。

而要想得回“额外收益”，扩大影片引进的国别和类型范围，可能更管用。比如韩国电影能不成引进？比如恐怖片能不成引进？

这些期待，尽管由于包括地缘政事、意志形态等方面的原因，有点奇想天开、不切骨子，但拉永劫刻，异日偶而也不扼杀有可能性。

但愿中国电影市集的供给能执政着更优质、更洞开的路上，越走越远。四肢别称普通电影兴趣者，能实时看到与宇宙同步的好电影，等于咱们最朴素的心愿。

（文/阿拉纽特）j9九游会

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